經史何須萬卷開，書多言朔反詼諧。能言正恐迷難出，絕學方知進有階。角逐英雄都掃地，留傳功業謾磨崖。若無反照觀心術，永墮諸塵萬事乖。
——《義榮見示禪月山居詩盥讀數過六根灑然但餘素》鄭剛中
道教哲學中，觀心能夠得“道”，我們並不追求“道”的境界，僅需做到吾日三省吾身。常自省，戒焦躁，腳踏實地，方能早登大堂。
日本桐木長於寒帶，生長速度比一般東南亞地區的樹木慢，是故日本桐木的年輪會較細密，用於製箏，其聲層次分明，樸實圓潤，是每一台炫光箏得天獨厚的優勢。
桐木的木紋更更為每一台炫光箏注入靈魂，年輪周⽽而復始地見證樹木成長，紋理伴隨著樹齡變得更為獨特，賦予每⼀台炫光箏也獨一無二的生命。
選用五十年級別的日本寒帶桐木作琴身，比起四十年級別的炫光箏，歷經歲月的桐木令箏音更有層次及豐富，木紋更具個性，亦已經不再停留於追求箏音的穿透力及細緻度，而是賦予了箏音新生命，營造出更夢幻的箏境。
琴頭
琴頭材質用上國家一級重點保護植物——中國紅豆杉，紅豆杉是第四紀冰川時期孑遺植物，世界珍稀瀕危物種。中國紅豆杉是中國特有物種，我國將其列為一級重點保護植物。
同時，紅豆杉也是世界上公認的瀕臨滅絕的天然珍稀抗癌植物，紅豆杉含有紫杉醇，是繼阿黴素和順鉑之後，世界上最好的抗癌藥物，因此紅豆杉也有觀音杉的別稱。
用以製作炫光古箏的紅豆杉更是紅豆杉中的極品，滿瘤結痂結構配合日本烤漆技術讓得古箏更顯非凡。
岳山選用整條的印度小葉紫檀，經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
琴頭盒內運用了日本箱根傳統技藝寄木細工，運用全天然木材拼出幾何圖形後，再把木頭切割成「種板」，再鑲嵌到琴頭的盒內。寄木細工和從江戶時代起在箱根地區流傳，在1984年更被日本當局升格成指定日本傳統木工藝，可惜懂得這技藝的人已越來越少，因此每一種用上寄木細工技藝的作品也越來越珍貴。
琴尾
中國紅豆杉成材時間漫長，需要50-250年才能成為可用之材，且是中國特有植物，十分珍稀，讓古箏更顯珍貴。
穿弦孔材質以18K黃金鑄造，耐用不易褪色。
3D入榫製邊能令琴身更見立體，別樹一格，但整個製作過程亦相當考究。製作期間不但需要經過人手反覆打磨，務求達至光滑明亮，入榫時亦要不留空隙，避免影響箏音傳導。此手工工藝的最高境界是追求形神美的同時卻講究不著痕跡，這亦是炫光箏的其中一項標誌，難以複製其形神美。
炫光柱II（大紅酸枝）
炫光柱選料用上老料大紅酸枝，由箏碼製作師根據琴身的體態以人手，手工打磨而成。老料大紅酸枝製成的箏碼手工精細，順應木紋一氣呵成逐顆打造，大大提高箏碼的穩定度及統一性，令箏音徐疾有致，層層推進。
箏炫箏碼耐用度高，反覆彈奏間也不會輕易易磨蝕，強化箏音的穩定度，彈奏時不會走碼。
如此講究的選料及繁複的製作過程雖意味著箏炫箏碼的製作成本比普通箏碼高出數倍，但為求將箏音昇華，我們從不吝嗇，不惜工本。
雙層三角雕刻的做工比起單層三角雕刻要花上兩倍時間，因雕刻的角度及精準度要求極高，稍有不慎，有機會需要從頭做琴。須知道琴身內部並非平面，而是曲面，在這情況下處理三角雕刻不但要兼顧琴身的孤度，亦要考慮彈奏時的箏音傳導，由於雙層雕刻令琴身內部與空氣的接觸面增加，箏音更具層次，餘音比起其他結構的古箏更能撼動人心、扣人心弦。
底板出音孔亦以紫檀木包邊，令音色更見圓潤厚實，不致失序散亂。
