光無影，覬籌交錯；
水無形，隨物賦形；
樂無界，萬籟歸心。
從形相、意象及想像中打造
「水光接天」以王朝繼紙為外觀設計的基礎，
並在此之上加入獨特的金箔藝術工藝，
再以炫光獨有的全玻璃鋼覆蓋技術製作而成，
當中採用了多項炫光古箏獨有的尖端製作技術，
透過炫光製作大師歷經多年製作而成。
作為中國四大發明之一，中國的造紙術可溯源至漢朝，而隨著唐宋的文書應該及詩詞寫作的興起而得到大幅的提升及改良。而造紙技術亦由此時，外傳到阿拉伯及東亞地區。
<王朝繼紙>是一種在遠東平安時代製作的手工和紙工藝品，有超過1400年曆史，亦視為日本的國寶工藝。王朝繼紙做法精緻細密，先將和紙染成各種顏色，並透過燙印圖案等方式製作出各種類型的紙張。然後將其以直線或不規則的線條剪裁並拼接起來，再將帶有不同顏色的紙張一層層疊加起來，做成漸變效果，最後在表面塗上金銀砂子及切箔。
光無影，謔籌交錯
金箔入畫，山河入韻
以「王朝繼紙」為基底
用金、銀、銅箔交織灑染
勾勒四季流轉、萬象更新的自然山水詩篇
樂無相，萬籟歸心
以箏載道，以音歸心
精選六十年以上樹齡日本寒帶桐木為琴身
年輪細密、木紋靈動，賦予每台箏獨一無二的靈魂
內置三層三角雕刻結構，歷經多時的工藝雕琢
讓藝術與箏在對話
實現看得見的共鳴、聽得到的工藝
琴體選用樹齡六十年以上的日本寒帶桐木。
日本桐木長於寒帶，生長速度比一般東南亞地區的樹木慢，是故日本桐木的年輪會較細密，用於製箏，其聲層次分明，樸實圓潤，是每一台炫光箏得天獨厚的優勢。
桐木的木紋更更為每一台炫光箏注入靈魂，年輪周而復始地見證樹木成長，紋理伴隨著樹齡變得更為獨特，賦予每台炫光箏也獨一無二的生命。
用六十年級別的日本寒帶桐木作琴身，是極為珍貴的罕有配置，是可遇不可求的珍品，由木而生的靈氣籠罩琴身。此一級別的炫光箏所展現的已是音質的獨特個性及美態，建構出一幅幅難以超越的音牆，帶領人們觸動箏音的靈魂。
水無形，隨物賦形
全透明的玻璃鋼如流水覆蓋古箏
如水般附在琴身表面
順應桐木紋理與金箔紙藝術的變化
凝結成獨一無二的高透漸層
光影流轉間
金箔立體浮現於山水之間
宛若在古箏上的一幅流動山水長卷
玻璃之澄明、鋼韌之守護
<玻璃纖維>具備玻璃的透亮度及鋼的強度特性，做到防水、防污、防腐蝕、防撞的等工能。桐木與玻璃鋼相融的複合底板設計，將實用功能性與藝術觀賞性精準結合，既彰顯了在現代古箏藝術品上的創新突破，也體現了對傳統工藝的尊重與傳承。
底板採用高透光玻璃鋼材質，讓古箏內部精美的工藝結構清晰可見，穿透式的設計展現出高級古箏樂器的內在美，實現了創新結構與靈感設計的完美呈現。
整個琴頭結合日本小樽和紙。
透過全新的玻璃鋼技術及材料結合應用，再配以王朝繼紙的畫作，在不同的角度及燈光之外，「水光接天」都有著不同的印象及效果。
金箔之薄、幾可透光
工藝之精、幾近於道
在無形無相之間
展現錦繡山河的壯麗與變幻
岳山對箏音的質量其實也有決定性的影響，若選用次等木材及手工粗糙，將會大大削減箏音的穩定度，「水光接天」同樣選用整條的印度小葉紫檀，經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
琴頭盒內運用了日本箱根傳統技藝寄木細工，運用全天然木材拼出幾何圖形後，再把木頭切割成「種板」，再鑲嵌到琴頭的盒內。寄木細工和從江戶時代起在箱根地區流傳，在1984年更被日本當局升格成指定日本傳統木工藝，可惜懂得這技藝的人已越來越少，因此每一種用上寄木細工技藝的作品也越來越珍貴。
炫光柱選料用上老料大紅酸枝，由箏碼製作師根據琴身的體態以人手，手工打磨而成。老料大紅酸枝製成的箏碼手工精細，順應木紋一氣呵成逐顆打造，大大提高箏碼的穩定度及統一性，令箏音徐疾有致，層層推進。
箏炫箏碼耐用度高，反覆彈奏間也不會輕易易磨蝕，強化箏音的穩定度，彈奏時不會走碼。
如此講究的選料及繁複的製作過程雖意味著箏炫箏碼的製作成本比普通箏碼高出數倍，但為求將箏音昇華，我們從不吝嗇，不惜工本。
<金箔畫>是藝術家以金箔為素材，繪畫於和紙之上的藝術品。金箔是以「純金加微量的銀和銅組成的合金」反覆碾薄，其成品薄度幾可透光。
由於金片容易引發靜電，捶打成薄片的合金要小心的夾在箔打紙中間延展，再經過幾十道工序反复碾薄，成為最終的金箔成品。金箔的捶打力求將金子均勻打薄延展以保持原本的光澤，對工匠的技藝有極高的要求。
光無影，謔籌交錯
金箔入畫，山河入韻
以「王朝繼紙」為基底
用金、銀、銅箔交織灑染
勾勒四季流轉、萬象更新的自然山水詩篇
穿弦孔材質以18K 黃金鑄造，耐用不易褪色。
3D入榫製邊能令琴身更見立體，別樹一格，但整個製作過程亦相當考究。製作期間不但需要經過人手反覆打磨，務求達至光滑明亮，入榫時亦要不留空隙，避免影響箏音傳導。此手工工藝的最高境界是追求形神美的同時卻講究不著痕跡，這亦是炫光箏的其中一項標誌，難以複製其形神美。
三層三角雕刻的做工比起單層三角雕刻要花上兩倍時間，因雕刻的角度及精準度要求極高，稍有不慎，有機會需要從頭做琴。須知道琴身內部並非平面，而是曲面，在這情況下處理三角雕刻不但要兼顧琴身的孤度，亦要考慮彈奏時的箏音傳導，由於雙層雕刻令琴身內部與空氣的接觸面增加，箏音更具層次，餘音比起其他結構的古箏更能撼動人心、扣人心弦。
底板出音孔亦以紫檀木包邊，令音色更見圓潤厚實，不致失序散亂。
