上元佳節，宋朝詩人辛棄疾於《青玉案》寫道：「東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。衆裏尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」
玉壺光轉正為此詞而生，琴頭琴尾的金泊畫猶如煙花絢麗多姿、與月影互相輝映，正好是上元佳節熱鬧景象的縮影，可謂詞中見箏、箏中見詞。
辛詞筆中的佳人雖在燈火稀落中黯然望去，但辛詞仍能流芳百世，只願玉壺光轉也成為一眾愛箏者的佳人，在你們心中佔一席位。
日本桐木長於寒帶，生長速度比一般東南亞地區的樹木慢，是故日本桐木的年輪會較細密，用於製箏，其聲層次分明，樸實圓潤，是每一台炫光箏得天獨厚的優勢。
桐木的木紋更更為每一台炫光箏注入靈魂，年輪周⽽而復始地見證樹木成長，紋理伴隨著樹齡變得更為獨特，賦予每⼀台炫光箏也獨一無二的生命。
選用四十年頂級日本桐木是炫光箏的高階配置，由於寒帶桐木生長緩慢，樹齡至少具備四十年的桐木，才是成熟用於製箏的時機。
四十年頂級日本桐木位於木身的最外圍，經過日積月累的洗滌，盡是歲月的痕跡，亦是木身當中密度最高及最細緻的部份，混然天成的水波紋、迴⼭山紋使箏音的穿透力及細緻度更上一層樓，撼動人心。
夏威夷相思木正名為KOA，是製作頂級結他的木料，亦多見於製成Ukulele。KOA紋路呈火焰般綻放，音色溫和亮麗，與桐木相配所產生的化學作用令箏音更甜美動人，恰如闌珊處下的佳人般使人難忘。
KOA原色較為沉悶，經過生漆煉製後為玉壺光轉賦予了神秘感，再配以由日本工匠精煉的玻璃鋼金屬膜增加硬度，方便彈奏的同時亦令箏音傳導有更佳效果。
琴頭飾面亦結合日本傳統金箔和紙工藝，選用金箔之鄉金澤所產的金箔點綴作畫，猶如置身於星如雨的現場，與一眾美人的黃金縷相映成趣。
頭岳山選用整條的印度紫檀，經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
材質以18K黃金鑄造，令玉壺光轉更顯貴氣及和諧美。
3D入榫製邊能令琴身更見立體，別樹一格，但整個製作過程亦相當考究。製作期間不但需要經過人手反覆打磨，務求達至光滑明亮，入榫時亦要不留空隙，避免影響箏音傳導。此手工工藝的最高境界是追求形神美的同時亦講究不著痕跡，這亦是炫光箏的其中一項標誌，難以複製。
琴尾的配置與琴頭大致相同，金箔畫作首尾呼應看似理所當然，但金箔畫的技術要求絕非易事，由於在製作過程中很易變色，是故要令畫作色調統一，講求極高的化學穩定度，非一時三刻能有所成。
箏炫箏碼選料用上原條高級老紅木，由箏碼製作師根據琴身的體態以人手手工打磨而成。高級老紅木製成的箏碼手工精細，順應木紋一氣呵成逐顆打造，大大提高箏碼的穩定度及統一性，令箏音徐疾有致，層層推進。
箏炫箏碼耐用度高，反覆彈奏間也不會輕易易磨蝕，強化箏音的穩定度，彈奏時不會走碼。
如此講究的選料及繁複的製作過程雖意味著箏炫箏碼的製作成本比普通箏碼高出數倍，但為求將箏音昇華，我們從不吝嗇，不惜工本。
琴身內部採用三角雕刻，此設計實經過嚴格及精密的計算而成。須知道琴身內部並非平面，而是曲面，在這情況下處理三角雕刻不但要兼顧琴身的孤度，亦要考慮彈奏時的箏音傳導，務求令箏音更有層次感，採用三角雕刻的古箏餘音比起純直紋設計的結構更悠長細膩，縈繞四周。
底板出音孔亦以紫檀木包邊，令音色更見圓潤厚實，不致失序散亂。
