按《說文解字》，樸者，木素也。
所為素，實為還原基本步，不經加工及雕琢。浮雲、原木能達此境，箏音為何不可？
若說雲璞是李白筆下的天然去雕飾，原樸則是杜甫在《寄李十二白二十韻》的「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」，李甫從前私交甚篤，在李白被流放外，杜甫以詩寄意，表達對李白的敬意，二人更是唐代詩人的代表。
原樸呈現的樸實、厚重亦恰如杜甫沉鬱頓挫的風格，但願雲樸原樸能如李杜二人般互相輝映，開創全新的箏境。
日本桐木長於寒帶，生長速度比一般東南亞地區的樹木慢，是故日本桐木的年輪會較細密，用於製箏，其聲層次分明，樸實圓潤，是每一台炫光箏得天獨厚的優勢。
桐木的木紋更更為每一台炫光箏注入靈魂，年輪周⽽而復始地見證樹木成長，紋理伴隨著樹齡變得更為獨特，賦予每⼀台炫光箏也獨一無二的生命。
選用四十年級別的日本桐木是炫光箏的基本配置，由於寒帶桐木生長緩慢，樹齡至少具備四十年的桐木，才是成熟用於製箏的時機。
比起市場上一般選用十年左右的木料，在音色上高下立見，由四十年桐木而生的箏音穿透力十足，層層遞進，縈繞不去。
原樸以非洲紫光檀作琴頭，由於生長速度緩慢，原木外形扭曲而多中空，出材率極低，大多為直紋，而其密度及硬度俱佳，經過打磨後更富有光澤，用之於琴頭，耐用性極高。
琴頭腳部份亦選用原條非洲紫光檀，確保箏音的穩定性。岳山部份則選用原條印度紫檀經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
岳山選用整條的印度紫檀，經工匠反覆調整弧度入榫裝嵌，將箏音的傳導昇華。
反聲板是原樸的最大特色。在日本製箏廠現場反覆試箏的過程中，發現一眾古箏琴頭的盒形設計其實會阻礙箏音傳導，最終經過反覆測試及改良後，以反聲板作替代，使箏音更清脆利落。
呼應「璞」的設計意念，還原基本步，不作花巧的雕琢，將木紋紋理自然呈現。
炫光柱是炫光箏的特別配置，選料用上日本白陶瓷，由日本箏碼製作師根據琴身的體態以人手手工打磨而成。對應著不同的音區，白陶瓷的物料亦會作出特別調配，務求在高中低音區上更能突顯炫光箏的格調。
白陶瓷不但美觀，而且耐用度高，反覆彈奏間不會輕易磨蝕，亦強化箏音的穩定度，彈奏時不會走碼。如此講究的選料及繁複的製作過程雖意味著炫光柱的製作成本比普通箏碼高出數倍，但為求將箏音昇華，我們從不吝嗇，不惜工本。
炫光箏的直紋結構經過工匠反覆測試及調整，坑紋密集細緻，比起市面上的一般直紋設計更為講究，務求令箏音更富立體感。
正如前述，反聲板是原璞的最大特色。但這更是炫光箏的設計專利，這獨特的設計只能在炫光箏找到，縱使能複製其外形，亦絕不可能複製其內涵，因製作過程所講求的技術含量是我們和日本廠方共同研究所得的精髓，亦是確保原璞質量的最大保證。
